تفتقد المتاحف الأميركية إلى وجود خبراء في ترميم وتحضير اللوحات الصينية، حيث لم يكن هناك سوى أربعة من كبار محافظي المتاحف على مستوى البلاد يتمتعون بالخبرة، وكانوا جميعهم من مواليد الصين وتلقوا تدريبات في بكين أو شنجهاي في السبعينيات، وعندما كانت الفنون في صعود مرة أخرى بعد النكسات الفكرية والفنية للثورة الثقافية. لقد كانوا في منتصف وأواخر الخمسينيات من العمر، ولكن لم يكن هناك أخصائيون أصغر سنا، لذلك تحاول المتاحف الأميركية أن تقوم بالحفاظ على اللوحات الصينية، والتي بدا أنها مهددة قبل عقد من الزمن لفقد الخبرات وفقا لموقع theartnewspaper.

فئة الشباب

يقول أندرو هير، المشرف على لوحات الرسم في شرق آسيا في معرض فريزر جاليري بمعهد سميثسونيان ومعرض آرثر إم. ساكلر في غاليري: «لم يكن هناك أحد في الأربعينيات تقريبا، ولم يكن هناك أحد في الثلاثينيات من العمر، ولم يتدرب أحد في العشرينات من العمر»، لذلك أدركنا أن هذه مشكلة. ما لم نبدأ في تدريب الأشخاص قريبًا، ستكون هناك فجوة كبيرة أو انقطاع في التقليد، وربما نفقد كل هذه المعرفة، كل تلك التجربة».

ومع اقتراب هؤلاء الخبراء الآن من التقاعد، تم تمويل وظائف جديدة لضمان الحفاظ على المجموعات الصينية الغنية في Freer /‏‏ Sackler، ومتحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك، ومتحف الفنون الجميلة (MFA)، بوسطن ومتحف كليفلاند للفن (CMA). ولعبت مؤسسة أندرو دبليو ميلون ومؤسسة ستار وغيرهما من المنظمات الخيرية دوراً أساسياً في تأمين هذا التراث.